板眼_百度百科

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年07月27日

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  [bǎn yǎn]

  板眼,指:①民族音乐和戏曲中的节奏,每末节中最强的拍子叫板,其余的拍子叫眼。如一板三眼(四拍子)、一板一眼(二拍子)。②比方层次和条理:他措辞干事都很有~。③〈方〉比方法子、主见等:在我们班里,数他~多。

  bǎn yǎn

  ㄅㄢˇ ㄧㄢˇ

  民族音乐和戏曲中的节奏

  【词语】:板眼

  【拼音】:bǎn yǎn

  【注音】:ㄅㄢˇ ㄧㄢˇ

  1. [measure in traditional Chinese music]∶民族音乐和戏曲中的节奏,每末节中最强的拍子叫板,其余的拍子叫眼。如一板三眼(四拍子)、一板一眼(二拍子)。

  2. [custom;orderliness or measuredness in speech and action]∶老实。

  不让他的线. [order]∶次序。

  吃饭睡觉以及品茗歇肩,都吹叫子,一点错不得板眼。

  4. [idea]∶主见;法子。

  要得!我说是幺爸的板眼多嘛!

  5. [key]∶比方环节的处所。

  你说的都在板眼上。

  板眼 bǎnyǎn

  [methodical] 以有层次或条理分明为特点的。

  1. 我国保守音乐和保守戏曲唱腔的节奏。每一末节中的强拍,多以鼓板敲击按拍,称“板”;次强拍及弱拍,则以鼓签或手指按拍,称“眼”。合称“板眼”。

  明杨慎《丹铅总录·物用·鼓刀中音》:“庄子谈厨子解牛处云:‘奏刀騞然,莫不中音。’中音者,鼓刀之音节合拍也。刀声亦合乐府之板眼。” 明王骥德《曲律·论板眼》:“古拍板无谱,唐明皇命 黄幡绰 始造为之。牛僧孺目拍板为‘乐句’,言以句乐也。盖凡曲,句有长短,字有多寡,调有紧慢,一视板认为节制,故谓之板眼。”《儿女豪杰传》第三八回:“他说完了这段科白,又按着板眼,拍阿谁鼓。”老舍《四世同堂》十九:“﹝ 晓荷 ﹞右手的食指中指与无名指都富有弹性的在膝盖上点着板眼。”

  2. 比方老实;次序。

  老舍《四世同堂》四四:“他很爱措辞,可是他留着神,不让他的话说走了板眼。”吴组缃《山洪》二三:“吃饭睡觉以及品茗歇肩,都吹叫子,一点错不得板眼。”

  3. 比方主见、法子、手段。

  克非 《春潮急》八:“看不出你个诚恳人,还会耍这个板眼儿。”

  4. 比方环节的处所。

  马烽成婚现场会》:“不,你说的都在板眼上。你攻讦得很对,很好。”

  板眼,为中国音乐形成中所特有,是中国音乐节拍、节奏、快慢、速度的枢纽。唐宋始,以“拍板”节制音乐的进行“节拍”,按词句断分音乐而为乐句“板拍句乐”,“板拍句乐”即在唱者唱完一词句,在其后呈现的一个“空”(即称“眼”)处下“板拍”“停声待拍”“板”“拍”在“眼”位“板”、“拍”、“眼”三者同位,按文之句断分音乐为乐之句--称“官拍”“鼓拍”、“手拍”则每与唱者出口的句字同步,在唐宋时是辅助性的“拍”“停声待拍”的“板拍”演化为后世的“散板”“鼓拍”、“手拍”,演化为后世的“上板”。后世的“上板”是节律性的、可与句字同下的“板拍”,在明清时,成为中国音乐节拍的次要形态。

  慢板是京韵大鼓中最常用的板式,贯穿唱段的一直。慢板的节拍为“一板三眼”。也就是“板、头眼中眼、末眼,板、头眼、中眼、末眼,板、头眼、中眼、末眼,板……”的节拍。用曲谱记实就是4/4拍。每末节第一拍是板,第二拍是头眼,第三拍是中眼,第四拍是末眼。

  采用慢板演唱时,每句的第一个字能够从肆意位置起唱,但最初一个字都是落在板上的(有个体破例,如《剑阁闻铃》第一句的“草青青”)。而京韵大鼓一般都是“七字句”,在演唱时会分成“二、二、三”的分句,则每个分句的最初一个字也要落在板上。即便没落在板上,也要用拖腔的方式拖到板上。

  慢板的起唱位置有一个纪律,就是每落(每段)的第一个分句若是是两个字,每字占1拍(俗称“二字头”),则从末眼(末节第四拍)起唱;若是是三个字,每字占1拍(俗称“三字头”)则从中眼(末节第三拍)起唱。

  “二字头”在京韵大鼓唱段,出格是文段子中利用较多,由于良多大鼓唱段的开篇都是一首七言诗,采用“二、二、三”的分句方式后,必然就是以“二字头”起头了。若是每字占1拍的话,而为了包管第二个字落在板上,就要从末眼起唱。也有良多不是以七言诗开篇的段子,由于同样是两个字开首,所以也属于“二字头”。例如最常听的《丑末寅初》的“丑末”就是“二字头”,“丑”从末眼起唱,“末”落在板上。听过的段子里,还没发觉有用跨越两个字开首,却只占两拍的环境。若是哪位伴侣有如许的例子,也请供给,以改正错误。

  与“二字头”分歧,“三字头”却未必必然是三个字。只需开首一共占三拍就属于“三字头”。例如《闹江州》的开首“我表的是”,本来是四个字,但因为“我表”各占半拍,其余两字各占1拍,因而也属于“三字头”。这里的“我”字是“虚字”,不唱也是能够的。由于“三字头”要占三拍,所以从中眼起唱,以包管第三个字落在板上。京韵大鼓一开篇就用三字头的比力少,当然也是有的,例如上面提到的《闹江州》,还有《风雨归舟》的“过山林”都是三字头。但一般来说,三字头多是用在两头的段落中,例如《红梅阁》的第二段起头的“这佳人”,《探晴雯》的第二段起头“自从那”等等。

  “慢板”虽然有个“慢”字,但其实并不必然要放慢速度。速度按照唱段内容情感的变化,也能够调整。借用戏曲的名词,也有“快三眼”和“慢三眼”之分。但“慢板”的最大特点是“稳”。将近慢慢地快,慢要慢慢地慢,毫不能忽快忽慢,那样就没有板眼可言了。

  紧板顾名思义就是节拍紧凑,在节奏上是“有板无眼”。记谱就是1/4拍。利用紧板的唱法,在京韵大鼓表演中俗称为“上板”。

  紧板凡是利用在全篇唱段的最初部门。这时候曾经进入飞腾,情感上也更加冲动,因而需要用紧板来鞭策情感。但紧板和垛板一样,都是不克不及独立利用的。利用紧板时,也要与慢板共同,从“一板三眼”过渡到“有板无眼”,然后再回到“一板三眼”。例如《剑阁闻铃》的最初一落,从间奏起头到第一个字“再”都是慢板,接下来的“不克不及”起头不断到“万点通红”就上板,即“有板无眼”的紧板,之后的“这君王”到竣事,又回到慢板。

  上面所说的是紧板的一般用法,但在某些时候,紧板也不长短常紧凑的,以致于不太较着。例如《红梅阁》中,从“小令郎一闻此言神魂丧”就起头上板了,可是感受却仍是一板三眼地娓娓道来。直到“到而今,无限的工夫难迷恋”才起头有紧板的味道。

  所以说,紧板的最大特点并不是节拍紧凑,而是速度矫捷。由于每个字都能够作为重音,所以能够按照情感和内容逻辑来控制速度。但这就给伴奏带来了难度。并且,紧板的唱词,多利用闪板的唱法,更是难上加难,需要演员和乐队频频的磨合。

  垛板也是比力常用的一种板式。节拍为“一板一眼”,没有“头、中、末”眼之分。若是记谱就是2/4拍。

  还没有听过以垛板为主的唱段,也没有听过以垛板开篇起唱的唱段。因而姑且临时认为,垛板只能在段落中情感需要的部门利用。利用垛板时,要与慢板共同,从“一板三眼”过渡到“一板一眼”,然后再回到“一板三眼”。例如《探晴雯》的第二落。从“自从那晴雯离了那怡红院”到“那婆子说”都是慢板“一板三眼”,从“你就从此处往南行”到“她那病身儿这不辗转轻翻说骨节儿疼”就变成了垛板“一板一眼”,从“猛听得颤巍巍的声音”到“这心里头似个火烘”又变回慢板“一板三眼”。

  其实垛板慢板听起来的感受差别不大,所以也能够把垛板看成慢板来唱和数板,只需稍微把重腔调整一下就能够了。

  散板说白了就是没板。由于没板,所以不成能用在大段的唱腔中,而只能用在个体句子中。

  例如《红梅阁》中的“姐姐你拯救之恩如山重”的“拯救之恩如山重”和“佳人摆手说君休问”就是散板,但散板的最初一个字要落在板上,上例中的“重”和“问”就要落在板上,或者反过来说,伴奏者会将这两个字作为板。

  散板由于节拍不固定,因而一般环境下,乐队会停下来,期待落在板上的阿谁字唱出,再起头起弦吹奏。这时候就需要演唱者提前有心里预备,免得音乐俄然遏制而失措。

  提起停弦问题,趁便说两句。有时候并不是散板,乐队也会停下来,让演员在没有伴奏的环境下干唱。这是为了愈加凸起演员,使观众更好地赏识演员的嗓音和唱腔。最典型的就是《剑阁闻铃》中的“似这般,不作美的铃声,不作美的雨呀”中的“不作美的雨”,乐队就会停下来,直到“雨”字拖腔竣事,“呀”字起唱,才起头从头起弦。这种环境下,若是演员表演得超卓,城市获得观众的一片喝采。

  板眼是中国保守音乐中节奏形式的通称。其品种有“一板一眼”、“一板三眼”、“有板无眼”、“无板无眼”等。

  一板或一眼都是 1拍。在一般环境下,板位相当于今国际通行记谱法的强拍位置,眼位则相当于弱拍位置(只是位置相当,并不都意味着强弱纪律的相当)。

  一板一眼的节奏形式,称为“一眼板”(相当于2拍子)。其板位在第1拍,眼位在第2拍。

  一板三眼的节奏形式,称为“三眼板”(相当于4拍子)。其板位在第1拍,头眼在第2拍,中眼在第3拍,末眼在第4拍。

  有板无眼的节奏形式,称为“流水板”(相当于1拍子)。每拍皆为板位,但不克不及理解为每拍都是强拍。

  无板无眼的节奏形式,称为“散板”。亦即自在节奏形式。板有“实板”、“虚板”(“腰板”)的区别。打在乐音发出统一时辰的板称为实板;打在乐音未发出以前、或乐音发出后延续过程中的板称为虚板(腰板);打在自在节奏乐句音末的板称为底板。同样,眼也有“实眼”、“虚眼”(“腰眼”)的区别。

  在保守的声乐曲中,还有以两个三眼板构成的节奏形式(相当于8拍子),称为“赠板”。

  板眼的符号,在工尺谱中凡是以“、”或×(板)、○(眼、中眼)、●(头眼、末眼)“—”或└(腰板、底板)、△(腰眼)等暗示之。

  “节奏,乐曲中暗示固定单元时值和强弱纪律的组织形式,末节中的单元时值叫作拍子”。谈起“强弱”,是指西方根基乐理的一种有重音或无重音的节拍序列。“拍子”就是指一末节内以几分音符为一拍,一末节有几拍,它们的

  强弱布局是有规可循的。如:2/4拍子,是以四分音符为一拍,一末节有两拍,第一拍为强,第二拍为弱;3/4拍子,是有纪律的强、弱、弱;4/4拍子,是强、弱、次强、弱。 进修西方根基乐理的人很少深切戏曲研究,缺乏戏曲实践经验,所以在此刻的浩繁读物上和音乐院校教材中,简单地把强弱与板眼等同。好比说,一板一眼是2/4拍,一板三眼是4/4拍等,笔者认为这种说法与实践操作是有收支的。

  明王骥德《曲律》中说:“凡盖曲,句有长短,字有多寡,调有紧慢,一视以板眼为节制,故谓之板眼。”笔者认为“节制”能够理解为“调控”,是对剧情,曲调、唱腔的分析调控。下面,以山西梆子为例,做具体阐述。

  “梆子腔,利用冲击乐器梆子击节而得名。”

  “梆子是由两根木棒构成的冲击乐器,为梆子戏的次要击节乐器。”

  梆子这件乐器,晋剧俗称“木头”,在吹奏中只打板不打眼。司鼓,有两个鼓锤,一个打板一个打眼。“打”就是“击”,就是在他“击节”的过程中来把持着各类板式的变化,从而来调控整个戏曲舞台。板眼是对唱腔、剧情运转、曲牌、板式的分析调控,不是一个简单的强弱能够含概的。

  凡是以2/4拍记谱,每末节的强弱纪律该当是:强弱强弱,可是在现实吹奏中,二性只要强,没有弱(有板无眼);夹板是先弱后强(眼起板落),所以2/4拍既不克不及代表二性的板眼,也不克不及代表夹板的板眼。

  平板是一板三眼,唱腔从中眼起头,它的布局是不克不及拿4/4拍来标识表记标帜的,在最初一个完整末节的第四拍,现实吹奏的时值是两拍。

  介板是有声有色,它的节拍是梆子在持续平均地敲击“打着板”,唱腔速度倒是按照剧情的需要演员随便阐扬,声腔阴阳顿挫。“戏曲音乐的唱腔及一些曲牌、冲击乐、过场音乐等是一条流动着的旋律,而旋律的“板眼”只是起着平均的击拍记时的尺寸感化”。所以板眼纪律并非强弱关系。

  戏曲中的曲牌音乐和唱腔音乐与西洋乐理系统确实有一些内容比力类似,为了愈加明白它们间的异同,还需进一步查询拜访研究。

  京韵大鼓的鼓板分为上下两部门,上部比力短,下部比力长。因而上部在敲击时不容易使力,声音交轻;下部敲击时容易使力,声音较重。两个部位该当敲击到分歧的板眼上,在曲艺行话中,上半部门相击叫“黑板”,下半部门相击叫“红板”。若之持续打下半部门,则称为“闲逛板”。

  “黑板”该当击打在中眼(第三拍)的位置上;“红板”该当击打在板(第一拍)的位置上。有时候有非逻辑重音的字落在板上,也能够利用“黑板”来击打,但在板上的逻辑重音必需落在“红板”上。换句话说,“黑板”能够打在中眼上,也能够打在板上,但“红板”必需打在板上,不克不及打在中眼上。

  “闲逛板”都是用在“上板”的部门,到最初临近竣事时,应在倒数第三拍翻腕,利用“黑板”,空一拍后,让最初一板结健壮实地落在“红板”上,以便于后面改回慢板。例如《剑阁闻铃》中的“上板”部门,到最初“千行万点,万点通红”就该当在“万点通红”的“万”字改为“黑板”,而在“红”字时要用力叩击“红板”,接着空一眼后,稳稳当本地转回慢板“这君王……”。

  援用日期2014-06-16

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